上映第12天，电影《缉魂》票房突破9543万(截至1月26日19时)，距离破亿还有一小步。但破亿并不是它最初的目标。

这部由中国台湾地区新锐导演程伟豪执导、改编自科幻作家江波小说《移魂有术》的影片，集结了张震、张钧甯等明星，1月8日开启大规模点映，期待口碑发酵调动市场热情。点映阶段，多位影评人、大V给予了较高评价，认为该片有望成为2021年第一匹黑马。

根据猫眼专业版预测，《缉魂》的中国大陆总票房约为1.05亿元，而根据灯塔专业版、映前专业媒体、票房分析机构等预测均为2亿元起步。该片出品方、发行方众合千澄影业CEO高强向第一财经表示，票房表现确实比预期低一些。

近日疫情波动，电影市场进入了抛物线的下半场，这一趋势有可能延续至春节档。针对《缉魂》这一具体个案，票房未达预期，更重要的原因是上映前后的口碑分化。

影片上映后市场反应平淡，致使排片逐步下滑，在公映第二个周末，排片从最初的28.2%跌落至4.9%。

悬疑+科幻+惊悚混合类型

《缉魂》由一起富豪惨死家中的离奇案件开始，死者的妻子、儿子、死去的前妻都牵扯在内，张震饰演的检察官与张钧甯饰演的刑警，作为夫妻搭档在其中抽丝剥茧，揭开真相。

故事发生在2030年代，人脑复制技术刚刚得到临床实验，进而引发一系列伦理、犯罪问题。导演程伟豪显然不仅仅满足于讲述一个悬疑犯罪故事，他想探讨的是在科技发展下对异化的担忧，以及超越生死肉体的永恒之爱，讲故事的方式是将西方电影中关于意识的科幻观念和东方的灵魂信仰相互融合，影片中还有较多哲学、宗教元素，并对彩虹族群的情感困境予以关注。

在程伟豪过去的作品当中，已经展现出对悬疑、惊悚类型片的把控能力，他被认为是近年来台湾电影最重要的创作者之一，在市场、艺术上均得到肯定。2015年，他的首部长片《红衣小女孩》在台湾上映，获得金马奖最佳新人导演、最佳女主角等四项提名，并以8500万新台币刷新台湾十年间恐怖片票房纪录。

2017年，程伟豪的第二部长片《目击者之追凶》获得第54届金马奖最佳男主角、最佳男配角等五项提名，入围上海国际电影节亚洲新人奖最佳导演、最佳摄影，部分大陆影迷也正是通过这部影片认识了他。

同年，他的《红衣小女孩2》成为年度唯一票房成绩破亿的台湾电影。程伟豪的创作特点在于，擅向社会事件取材，以贴近生活的元素来增加类型电影的说服力。在过去的采访中，他提到，相比于留下强烈的作者印记，为台湾电影产业留下什么才是重点。

正是基于对程伟豪执导能力的认可，诸多影视公司向他抛去绣球。《缉魂》吸引了铁幕真、众合千澄等多家出品方、联合出品方，并成为程伟豪首部大陆公映的电影，并将于1月29日在台湾地区公映。

小说原著作者江波认可影片对原作的改编，“导演的改编功力非常深厚，对小说进行了升级，让故事中蕴含的情感变得饱满真挚，演员们的表演也相当具有爆发力。”科幻作家韩松认为，《缉魂》把科幻的传奇性与日常生活的现实性融合，这是电影中最出彩的，也是最困难的;原作《移魂有术》更接近一个智力游戏，但这个电影有更多的生老病死、贪嗔痴慢、悲欢离合。“它的主题其实是‘有情’。有情，而不仅是有术，最终酿成了一切。”

不过，普通观众的反馈并没有如预期一般“炸裂”。淘票票的《缉魂》评分为8分，这并不是一个理想的分数。一位观众看完后差评的原因是：“定义这部电影的题材让我犯了难。”另一位观众则表示，“说是科幻电影但是特效太少;说是惊悚片却一点也不惊悚;说是烧脑，稍微动点脑子都能猜出来。”

从类型创新角度，《缉魂》有它的价值。在表达上，它触碰了亚文化问题，这是此前大部分影片鲜少涉及的，创作上的大胆在某种程度上也是它最终并没有能够抵达更多主流观众的原因之一。

从影片的完成度上来看，《缉魂》也有一定瑕疵。影片糅杂的元素过多：生与死，灵魂和肉体，存在与虚无，惊悚、悬疑、犯罪、科幻、爱情类型熔于一炉，而不断反转的剧情成为一种刺激感官的功能性存在，忽视了人物的心理动机和故事发展的逻辑。

多元类型激活市场需求

去年的网剧市场，悬疑题材之火从年初蔓延至年尾，全球范围，悬疑类型片以小博大的案例从《逃出绝命镇》到《隐形人》从未间断，但从国内电影市场的表现来看，原创悬疑片的票房表现始终存在着天花板。

2014年，徐峥、莫文蔚主演，陈正道执导的《催眠大师》被认为是国产悬疑电影的标杆之作，票房为2.74亿元。2015年，曹保平执导的《烈日灼心》票房为3.05亿元;2017年，陈正道再次推出《记忆大师》，票房为2.92亿元。突破十亿大关的悬疑电影不到五部，《误杀》翻拍自印度高口碑电影《误杀瞒天计》，《唐人街探案》系列、《无双》则是带有悬疑元素的喜剧、动作等类型，更容易与主流观众产生互动。

引进片方面，同样也是口碑效应大于票房收入，西班牙《看不见的客人》获得1.73亿元票房，泰国影片《天才枪手》摘下2.71亿元，这两部影片的成绩已经是市场上的小爆款。全球票房突破1.2亿美元的《隐形人》，去年11月国内上映后票房仅为2570万元。

高强分析，一方面，相较于悬疑片，其他类型比如喜剧、动作、战争的类型标签要更加明显;另一方面，观众对悬疑片的剧情要求较高：“观众在看悬疑片的时候，对于剧情的挑剔程度，实际上要比动作片、科幻片等高一些。”他认为，国内观众对影片内容的注重是大势所趋，这与更早时候，好莱坞大制片厂炮制的爆米花电影，只要有特效和动作场面，即使剧情简单，观众也能欣然接受的时代已然不同。

据了解，由千澄众合影业出品、制作、发行的另一个重头项目，由冯绍峰、陶虹主演的《被害人》将在今年公映，这也是一部犯罪悬疑片。过去，这家公司有着引进《看不见的客人》等悬疑片并获得不错收益的成功案例。高强向第一财经表示，相对于动作、战争等类型，悬疑片的制作成本小一些，在公司目前所处的阶段，还不太适合去做制作成本特别大的项目。

此前在接受第一财经采访时，台湾导演、艺术评论学者陈传兴曾提到好莱坞B级片的概念，并呼吁电影市场应当更多生产这一体量的影片。“B级片是在电影工业高度成熟的时候，沟通艺术电影与大众电影之间很重要的一环。”所谓B级片，并不指电影分级，而是从制作投入上划分的等级。B级片相对成本低、制作周期短，可以起到充分利用公司资源、加速资金周转、平衡投资风险的作用。

在陈传兴看来，低成本、大量制作，聚沙成塔，里面会出现一些珍珠、钻石，对于新人而言，也是投身电影的一条道路。“电影像是一个股票投资性质的产物，高资本、高技术、高团队，也是一种巨大的冒险，对于新手导演来说是蛮大的诱惑和威胁。当所有人被电影工业大生产吸进去、动用庞大资金的时候，国内电影产业需要这样一批人，用低的资金，拍出高质量的电影，当然前提是非常好的潜质、故事、演员班底和调控。”

高强向第一财经表示，市场还是需要多元化的，包括一些纪录片、文艺片也需要更多的机会来展示和实现。当一个新的电影类型出现时，观众接受起来有点困难，可能需要更多同类型的影片来推动整个市场，这里不单单指的是悬疑类型，其他类型也需要在市场上得到更多展现的机会。“市场的培育一定是靠行业内所有公司一起努力，一起做出好的作品，观众的认可，肯定不是一两部片子能够建立起来的。”