【本文来自《海清这个形象也“抹黑中国”了？》评论区，标题为小编添加】

【资料图】

看完评论区，我想，其实最根本的问题是，我们为什么拍不出好的都市电影？

每个导演最擅长的，就是拍自己的成长经历，因为有对生命体味的深刻，这基本是电影界的常见现象。

张艺谋，农民出身，后来纺织厂，快30才考进电影学院；

贾樟柯，山西小城出身……

还有今天这位，他拍的不过是自己的家乡。

那么问题来了，从小生活在大都市的各位，好吧，换个说法，从小生活在大都市的新一代青年们，尤其是，生活在光鲜亮丽的时代的新一代青年们，没有穿过打补丁的衣服，没有盯着六月的太阳掰玉米，更没有用牛皮纸包脚在大雪天保暖的新一代青年们，为什么没有出一个王家卫？

该拍什么，不该拍什么，国家电影总局管着。

你们讨论的，不过是，该给世界看什么，不该该给世界看什么的问题。

贫穷很丢人吗？不是说好了不能笑贫不笑娼的吗？

中国大多数已经不是这样了，就不能拍了吗？只要还有一户农民这样穷，我觉得都能拍。哪怕没有了，导演想拍过去的农民，自己记忆中的农民，我觉得也可以拍。人家没想代表整个国家，观众、电影节的评委们，也没傻到以为这就是整个中国。是你们在让它代表整个中国，蠢不蠢！是你们觉得它代表了你，多余！

我也相看以城市为题材的好电影——那种能成为时代标杆的好电影，期待一个王家卫！

你的前提就是错误的！

张艺谋不是农村出身，是出身于西安市知识分子家庭，下乡当过知青。1978年28岁破格进入北京电影学院摄影系。将自己作品托人转给北京电影学院招生和摄影专业老师，但因其年龄超过了摄影系22岁的招生年龄上限，学习回函告之年龄超限，并退回了作品。之所以能破格录取，是其通过报社亲戚渠道将其摄影作品送到了北影的上一级领导，后来才有机会作为特批，予以破格录取。

摄影、绘画这类视觉类艺术，至少在90年代初期的中国中小城市都还是属于奢侈品的范畴，能够培养这类爱好的人几乎都是离不开良好的家庭条件或者父母的职业因素。能达到相当水准和造诣的还离不开后来工作属性。张艺谋在进入北影前摄影水平之所以能达到相当水准，是因为其在陕西第八棉纺织厂做宣传工作。

我小时候就读的央企子弟学校，小学时代的美术老师属于老一代知青，擅长摄影，油画也有很深的造诣。在企业内部报社已经当地报社经常发表作品，即使这样，为了支撑起摄影器材和自己的暗室相纸药水等耗材开支，不得不偶尔向单位职工拍证照来赚钱。这位美术老师是来自某大城市知识分子家庭的知青，连父母单位宣传科能擅长各种乐器的人，也没有一个是出身农村的。几乎都是离不开家庭因素才会有这样的爱好。

来自农村的文学艺术的人的确是存在的。但可以肯定的说，在2000年之前能成名的一代电影人，就不太可能出身真正的农村。因为倒推二三十年之，即使是在中小城市和县城，摄影、绘画是极少数人才能接触到的。