【王若愚原创作品】

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最近一阶段，海清主演的电影《隐入尘烟》在舆论圈引发了截然不同的看法。有反对者认为，这部剧还是在走“展示落后的一面”来吸引关注，特别是讨好一些西方人的有色眼镜；但也有很多支持者认为，现在农村的生活质量也是参差不齐，先进的地区比城市还要好，落后的地方也很艰难，影视剧只是对这种落后的一种还原，谈不上什么特意丑化与讨好。

其实，类似这样的争议，在改革开放几十年来一直存在。80年代最火的《红高粱》，以炽热浓艳的色彩、富有东方魅力的故事，赢得了柏林电影节金熊奖等诸多大奖。然而，当时即有评论指出，《红高粱》“折射的落后文明是旧中国的真实写照，但是相应地迎合了西方东方主义者的欣赏品味”。此后，只要有类似的电影在国际获奖，都往往难以逃避“讨好西方”的标签指责。

说到这，不得不说一些当时的“独立导演”了，像贾樟柯、李杨。他们拍摄的电影，大多没有经过审批就参加了国际电影节的评奖，往往还能夺得大奖。然而，由于这样的行为违反了电影拍摄的要求，他们也会受到惩罚，比如写检讨，几年内不得拍摄电影等等。

贾樟柯拍了二十多年的“禁片”，首部剧情长篇《小武》一举夺得多个国际大奖，《三峡好人》和《二十四城记》、《海上传奇》、《山河故人》、《江湖儿女》等也频频受到国际电影节的青睐。但他的电影里，看似空洞无聊的剧情，几乎“游手好闲”、“无事可做”的主人公，以及大量城乡边缘地带的场景，也让人感到异常的压抑。自然，很多人都给他贴上了“贩卖落后”的标签。

导演李杨也是一个用情怀和家底在拍摄电影的“异类”。当时他在德国留学时，靠拍摄纪录片和开旅游公司赚取了第一桶金，回国时在北京买了一套房子，可以说生活比较安稳了。后来却为了拍摄电影，几次用房子作为抵押，向银行借用贷款。处女作《盲井》居然拿下了银熊奖，这也是这个奖项空了15年之后首度颁出。当年还是稚气未脱的王宝强，靠着这部电影走上了舞台，后来一步步成为了明星。

李杨用了十多年时间，完成了“盲”三部曲，分别是《盲井》、《盲山》和《盲道》，关注的主体无一例外都是城乡的边缘群体，包括“两块石头夹着一块肉”的煤矿工人，被拐卖的妇女，以及城市流浪儿童。他的电影大部分无法上映，有的虽然勉强上映了，票房也是十分惨淡，连成本都收不回来。

曾经，我是很坚持地认为，这些反映“社会阴暗面”的电影，就是为了迎合西方对于中国的刻板印象，是用“落后得关注、讨欢喜”。但让我的想法发生改变的，是今年年初，江苏徐州“铁链锁住被拐妇女”的新闻引发媒体关注，很多人又谈起了《盲山》。当时，有人建议李杨趁机收取版权费、收回拍摄成本，他却发布朋友圈表示，为了打击买卖妇女的罪恶，欢迎网友免费转发、观看。

或许，这就是我们社会的复杂之处。我们这个社会，既有高楼鳞次栉比、车水马龙的光鲜都市，也有贫瘠落后、环境闭塞的农村，既有月入不菲、出入高档场合的上流社会，也有为一日三餐犯难的底层群众，我们有先进的卫星、轮船和高铁，也有靠着牛车和拖拉机出行的山道。这些都在同样的一个场景中出现，每一个切面都似乎能代表中国，也似乎并不是“真实的中国”。

影视片展示落后与苦难，这绝不能简单以“用阴暗面来迎合讨好”来作彻底否定导演的初心，也不应该用“这就是真实的落后，我们应该质疑”之类的“定体问”来否定，关键是要看导演是怎么把握尺度，听听导演背后的创作理念和思路，想想电影的整体基调和色彩风格，从多个角度来思考，得出一个相对公允的结论。

更重要的是，我们要从这种“落后与困难”中，更多地思考这些现象是缘何产生的，我们又该怎么努力去改变？只有这样努力去做，我们才能更好地改变这种面貌！