来源:微博@幻灭妖僧
今天看到很多人在聊漫才。我感觉,漫才这个东西,虽然是从日本舶来的,但是根儿还是中国的,它和大多数中国传统艺术差不多,是手艺,是窄门,既挑演员,又挑观众。
(资料图片仅供参考)
所谓挑演员,就是这东西不能随便抓两个人硬来。哪怕单拎出来这俩人都是大师,放一起也未必行。
比如去年的王建国和张博洋,你就怎么看怎么奇怪,俩人气场极其不搭,当时我还觉得,这俩人一辈子也不可能说好漫才。但今年看笑果的团综,王建国和庞博搭了下漫才,效果就非常好,递话,节奏,舒适度,都对,你怎么解释这件事,按说从搭配角度,这俩人也是城门楼子对胯骨轴子,形象看起来没有那么匹配,但是搭起来试了试,就顺,就是气场相和。
那个团综里,杨蒙恩和杨笠也搭过一场,也非常精彩,关于结婚的,杨蒙恩是吐槽役,杨笠来装傻,演得很舒服。
肉食动物而言,只把晃晃摘出来,好像一点也不好笑,甚至从语言魅力上感受,跟普通人说话没啥区别,但是配上大木,融入那种特有的节奏,就觉得太恰如其分了,简直是艺术品等级。
后来我琢磨了一下,这东西还是跟角色有关,一个吐槽役,一个装傻役,必须非常鲜明。王建国和张博洋的问题,就在于俩人都是装傻役风格,让张博洋相对正常的讲话,比较不顺畅。庞博就不同了,庞博本身就是以平和舒适不抢戏的风格,搭王建国就顺理成章的好。杨蒙恩和杨笠搭的好,也是因为杨蒙恩这个风格演正常人是可以接受的。
横向对比下,其实吐槽役有点类似相声的捧哏,装傻的有点类似于逗哏。上海品欢相声会馆有个演员叫金岩,他就和搭档演过很多漫才类型的相声,当然,金岩现在更著名的身份是发明钝角的金广发。
郭德纲和于谦也是这种完美契合的典型,郭德纲早年搭档过很多人,老的如范振玉、张文顺、王文林,年轻的如李菁、王玥波,这些人,要么年纪大了踩不上点,要么跟不上思路递不上话,要么喜欢刨着使,总之就是不搭。所以郭德纲自己也说,他早期作品尽量不给捧哏留节骨眼,靠的是说评书的功底,一个人就能把作品应付下来,谁站在旁边捧哏区别不大。
直到遇到于谦,郭德纲才真正开始放光,再说挑观众这事,远的像京剧,近的像相声、说唱等等,这都是在通俗的基础上加了一小层门槛。
特点就是,乍一接触,没啥感觉,需要反复听,反复看,不断浸润,才能越发感到这门艺术的魅力。
我最早看日本的漫才,也觉得这是什么玩意,后来看了点国内漫才,尤其是被改良后减慢速率的漫才,才慢慢体会到了其中的乐趣。
我想这也是为什么脱口秀圈内都一致觉得漫才好的原因,因为他们平时看多了,火候到了,但是这东西离全民化显然还有些距离。
像相声,以前的老观众要听贯口,听柳,听打板,听死纲死口的表演,到现在发展成只要能烘托现场气氛,能让大家开心就可以了,其实也是经历了一个漫长时期的演化和市场考验。
我想漫才也一样,它在用脱口秀大会做试验田,未来变成一个大众化的表演形式也是可以期待的。
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