刚好与人在讨论这几部电影，分电影汇总一下：

(资料图片仅供参考)

有人说“《流浪地球2》不用害怕吴京ptsd，刚开始没多久就退了，与战狼完全不一样！”

我就问战狼怎么啦？仅以战争片看，《战狼》在很多地方也是可圈可点的。别一提《战狼》就pstd，它比国内比如《百八》这些烂片好多了，要不达不到那个量级。

而为什么会产生“战狼ptsd”，其主要原因是很多人对我国军事能力并不了解，而我国军工方面也满是“低调低调啊”的氛围。

但以类型片来说，其剧作的关键就是战争片必须要有一定的个人英雄主义色彩，比如《英雄儿女》里的“为了祖国，向我开炮”，你说它不是个人英雄主义？只是个人主义味正、与爱国主义融合得好而已。

所以在中国军事还不够强大的时候拍《战狼》，与大家的内心感受有违，自然有人不喜欢。

而你搁到现在放，这帮不以电影本身质量而只会以情绪为主的观众绝对会喊“打得好，干死这帮美国佬！”可那就又俗了，票房也就没有那么大了。

甚至说白了，很多人所谓的“讨厌”的“主旋律”本身就是《流浪地球》最硬核的东西，简单说来就是“平民视角、大国情怀”。

而且收很多诟病的《水门桥》，其在欧美反而勾起了很多人对东西方军事文化差异的反思，而这就已经达到电影的目的啦。

当然如果你觉得这些所谓“主旋律”影片差，我也赞同，因为许多打着主旋律旗号拍的垃圾影片的确差。比如《八佰》。

可为什么？因为《老炮》既不是明显的警匪片，也不是明显的帮派片，而是具有强烈的“管式电影”的个性化的特点。

由于其叙事方式与电影内容非常好得结合在了一起，所以《老炮》这个电影甚至重新定义了“老炮”这个词。因此我们在做电影分析时，就将其归为“制作态度严肃，对社会历史人性有着深度关怀并且市场倾向明显的文艺片”。

可由于这种“管式”风格本身具有一定的“反主流”的，所以其拍《八佰》注定是依托答辩。

反观《水门桥》，其问题是，它压根就不是战争片，而是一部打着“战争片”的林超贤式的警匪片。

而《流浪地球2》让大家激动的恰恰是《水门桥》作为战争片应有而没做到的格局与情怀。而这种格局与情怀，恰恰是主旋律片最应有的东西。

可偏偏有些人一方面被主旋律打动，一方面却在反对主旋律，而这就是大家缺乏真正正确的观影经验的表现。

要不信可以看下《能文能武李延年》，看看里面让大家感动的是不是与《流浪地球2》的点是一致的，而那种感动才叫“主旋律”！

最后一点，为什么欧美片子现在动不动就是“爱慕伐木累”？！

因为以心理动力论视角看，人类精神包括本我、自我与超我三大部分。

1923年，弗洛伊德提出这个概念，它本来是用来以解释意识和潜意识的形成和相互关系，但由于其过于主观而缺乏实证。所以，现在在临床心理学中很少运用，反而多用于剧作分析。

而为什么用作剧作分析，是因为“本我”（完全潜意识）用以表达欲望，受意识遏抑；“自我”（大部分有意识）负责处理现实世界的事情；“超我”（部分有意识）是良知或内在的道德判断。

由于欧美零碎的国家与国家历史，使其对于“超我”的表达很容易陷入“老子天下第一”民粹主义，此时“家庭”就是这一表达的天花板，而当家庭与国家利益相冲突时，他们拍得（诸如《阿凡达2》）的剧情就充满矛盾与不合理的地方。

而由于我们完整的历史与民族融合史，所以在表达诸如“五十岁以上站出来”的“人类命运共同体”的民族主义观点时，其剧作表达就非常自然与流畅，而这才是《流浪地球》（电影）最硬核的地方。

也就还说，郭导之所以成功，恰恰是因为其是纯正、具有“主旋律意识”的导演。

至于诸如陈某、管某等人，我个人觉得他们都是打着“主旋律”捞金的“私货贩子”。

大致如此。