【本文来自《《中国奇谭》破圈，国漫如何重新在世界占一席之地？》评论区，标题为小编添加】

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少关注伪命题，多关注创作者，自然就崛起了。

比如，“中国动画崛起”，这就是一个伪命题。

如果您不同意，那么，希望可以帮我解答几个问题。

1.为什么，在中国做动画，天生要领一个“中国动画崛起”的任务？

在其他任何地方，动画都是一种艺术表达方式，他需要服务于观众。很重要的一点是做得有趣，精彩。然后才是技术、风格。我看了几十年动画，从没听说过欧、美、日、法会有“动画崛起”的说法。因为动画的目标不是崛起，而是观众爱看。

2.什么是“中国动画崛起”？标准是什么？指标是什么？

每年制作的动画时长吗？那么10年前已经崛起过了，我们年产动画26w分钟的时候，日本年产只有13w分钟。不过，我们的代表作是骗补贴的《雷锋的故事》和《高铁侠》

是3D水平嘛？艺画开天的《三体》可以代表中国动画最好的3D水平嘛？那他甚至没法给皮克斯20年前的《玩具总动员》提鞋……

究竟要做到什么程度，才叫“中国动画崛起”呢？做到日本、美国，都不看自己的作品，爱看中国作品吗？

3.十多年来，每年都在“崛起”“神作”，真的有人记得嘛？

2008年仿佛是个神奇的年份，也大概从那个时候，开始“崛起”，从青青树的《魁拔》开始，《星游记》等等爆款之后。每年都有各自“神作”“崛起”但是，2、5年后，也只有粉丝记得。

但是，小孩子一直都知道《奥特曼》，现在看《海贼王》的人越来越多，为啥？

所以，到底“崛起”的标准是什么呢？那些“崛起”“神作”真的达到崛起的标准了嘛？

4.“崛起”的作品就是好作品吗？

为什么，在田晓鹏的《大圣归来》首映之前，几乎没有媒体报道呢？等“自来水”流量爆炸的是，突然就“崛起”了。难道说，创作的过程是“不崛起的”，当你火了，你就“崛起”了？也难怪田晓鹏的资方会撤资了，别人也不想投资一个“不崛起”的项目啊，肯定等你先“崛起”再投资呀。

那么，反过来讲，好作品又是为了“崛起”吗？我很想知道，谁做动画是为了“崛起”？

5.“崛起”的实际作用，到底是给了创作者帮助，还是给了宣发的噱头？？

至少，我认为“崛起”对于创作，没有半点作用。

我作为从业者，也没有见过身边的谁是“为了中国动画的崛起”而创作。他们大都只是想创作有趣、好玩、能让观众体会喜怒哀乐的作品。

本来，就没有一首歌是“为了中国音乐的崛起”而创作。

也没有一个剧本是“为了中国影视的崛起”而创作。

但是，你是做动画的，所以“中国动画的崛起”就莫名其妙的成了你的人生目标，和最终任务。

我不理解，也没有被震撼，只是黑人问号。

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所以，不要拿“崛不崛起”“行业崩坏不崩坏”夸夸其谈。

回到作品本身，去关注别人的创作，去帮助别人创作。

而不是站在“中国”的制高点啊，看着在泥泞里搬砖的作者们，大喊“中国动画崛起了”！

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当某一天，我们对一个作品的评价，来自于叙事能力、场景、人设、配音、配乐……等等这些属于作品本身的属性，而不是依据不知道哪里来的模糊的标准的时候。

当我们的作品又好又多，让大家来不及看，根本没人关心什么“崛起不崛起”，而是别耽误我追新番的时候。

那时候，中国动画自然崛起了。

而做到这一切的，一定是每天都在叹气、肩膀酸痛、被困在创作瓶颈、对某个细节焦虑的创作者用头发换来的。肯定不是什么喊着“崛起”的旁观者创造的。

1.为什么，在中国做动画，天生要领一个“中国动画崛起”的任务？答：因为中国动画长期受打压污名化，几十年前所谓的家长视为洪水猛兽，以及动画长期受到打压，导致日本动画产业超越了我们这个动画发源地。

2.什么是“中国动画崛起”？标准是什么？指标是什么？ 答：所谓中国动画崛起，就是指中国动画产业恢复原有百花齐放的局面。标准是超越日本动画产业或者达到日本动画产业规模的两倍以上。指标就是，当你国内随便做出一部作品可以产出足够多的文化价值以及市场舆论好评。国内外观众都会大量跟风追看。

3.十多年来，每年都在“崛起”“神作”，真的有人记得嘛？答：有一两部好作品不代表动画崛起，整正的崛起应该是百家齐放，各种风格形式都应该有的。这十多年来的崛起，应该说是中国动画的一个发展历史，是动画向上发展的一部分，所以才会有崛起，神作之类的词语出现。但是真正的崛起应该还有很长的路要走。

4.“崛起”的作品就是好作品吗？答：所谓崛起的作品，应该是泛指一两部高质量高商业收益的作品，但是这种作品在当下不能说就是非常具有代表性，往往具有代表性的那种感觉的作品，例如《小蝌蚪找妈妈》这种水墨作品，也是得十几年后才能看的出来有没有在当时具有代表性。但是无论怎么说，只有好作品的出现，才能帮助动画产业的崛起发展。

5.“崛起”的实际作用，到底是给了创作者帮助，还是给了宣发的噱头？？ 答：崛起的作用，是为了更好的发展中国动画，因为中国的动画产业经历过一个巨大的低谷，这种低谷是我们自己因为各种原因造成的。导致现在中国对于动画的认知大部分停留在低龄化，幼稚化的阶段。而动画应该是全年龄都可以欣赏的一种艺术手段。所以，我们需要用崛起这种宣传方法，让跟多的人去关注到这个产业，才能激发作者创作出面向更广的作品。这也是有利于我们的文化走向世界的一种宣发方式。