【本文来自《《中国奇谭》破圈，国漫如何重新在世界占一席之地？》评论区，标题为小编添加】

少关注伪命题，多关注创作者，自然就崛起了。

比如，“中国动画崛起”，这就是一个伪命题。

(相关资料图)

如果您不同意，那么，希望可以帮我解答几个问题。

1.为什么，在中国做动画，天生要领一个“中国动画崛起”的任务？

在其他任何地方，动画都是一种艺术表达方式，他需要服务于观众。很重要的一点是做得有趣，精彩。然后才是技术、风格。我看了几十年动画，从没听说过欧、美、日、法会有“动画崛起”的说法。因为动画的目标不是崛起，而是观众爱看。

2.什么是“中国动画崛起”？标准是什么？指标是什么？

每年制作的动画时长吗？那么10年前已经崛起过了，我们年产动画26w分钟的时候，日本年产只有13w分钟。不过，我们的代表作是骗补贴的《雷锋的故事》和《高铁侠》

是3D水平嘛？艺画开天的《三体》可以代表中国动画最好的3D水平嘛？那他甚至没法给皮克斯20年前的《玩具总动员》提鞋……

究竟要做到什么程度，才叫“中国动画崛起”呢？做到日本、美国，都不看自己的作品，爱看中国作品吗？

3.十多年来，每年都在“崛起”“神作”，真的有人记得嘛？

2008年仿佛是个神奇的年份，也大概从那个时候，开始“崛起”，从青青树的《魁拔》开始，《星游记》等等爆款之后。每年都有各自“神作”“崛起”但是，2、5年后，也只有粉丝记得。

但是，小孩子一直都知道《奥特曼》，现在看《海贼王》的人越来越多，为啥？

所以，到底“崛起”的标准是什么呢？那些“崛起”“神作”真的达到崛起的标准了嘛？

4.“崛起”的作品就是好作品吗？

为什么，在田晓鹏的《大圣归来》首映之前，几乎没有媒体报道呢？等“自来水”流量爆炸的是，突然就“崛起”了。难道说，创作的过程是“不崛起的”，当你火了，你就“崛起”了？也难怪田晓鹏的资方会撤资了，别人也不想投资一个“不崛起”的项目啊，肯定等你先“崛起”再投资呀。

那么，反过来讲，好作品又是为了“崛起”吗？我很想知道，谁做动画是为了“崛起”？

5.“崛起”的实际作用，到底是给了创作者帮助，还是给了宣发的噱头？？

至少，我认为“崛起”对于创作，没有半点作用。

我作为从业者，也没有见过身边的谁是“为了中国动画的崛起”而创作。他们大都只是想创作有趣、好玩、能让观众体会喜怒哀乐的作品。

本来，就没有一首歌是“为了中国音乐的崛起”而创作。

也没有一个剧本是“为了中国影视的崛起”而创作。

但是，你是做动画的，所以“中国动画的崛起”就莫名其妙的成了你的人生目标，和最终任务。

我不理解，也没有被震撼，只是黑人问号。

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所以，不要拿“崛不崛起”“行业崩坏不崩坏”夸夸其谈。

回到作品本身，去关注别人的创作，去帮助别人创作。

而不是站在“中国”的制高点啊，看着在泥泞里搬砖的作者们，大喊“中国动画崛起了”！

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当某一天，我们对一个作品的评价，来自于叙事能力、场景、人设、配音、配乐……等等这些属于作品本身的属性，而不是依据不知道哪里来的模糊的标准的时候。

当我们的作品又好又多，让大家来不及看，根本没人关心什么“崛起不崛起”，而是别耽误我追新番的时候。

那时候，中国动画自然崛起了。

而做到这一切的，一定是每天都在叹气、肩膀酸痛、被困在创作瓶颈、对某个细节焦虑的创作者用头发换来的。肯定不是什么喊着“崛起”的旁观者创造的。