刘慈欣和郭帆注定是要载入中国电影史册的。

刘慈欣写的作品连li yuan chao都很爱看，当年听闻《三体》要拍成电影，许多大佬给了资源和自由度，但是看完成片后摇了摇头，对特效和剧情不满意，电影版就没有能上线。

【资料图】

刘慈欣除了《三体》三部曲，还著有《超新星纪元》、《球状闪电》两部长篇，和《流浪地球》《全频带阻塞干扰》等一些中短篇。

三体版权在游族，其余都被中影集团买走了，因为上面很重视，面对国宝级的科幻作品，不想再犯被低于高水平制作的严重错误。

一般人可能不知道中影集团有多强，它由中国电影公司、北京电影制片厂等8家单位合并而成。投资过《霍元甲》《夜宴》《十面埋伏》等重量级片子。是中影总经理傅若清亲自找的郭帆，问他对《超新星纪元》《流浪地球》《球状闪电》哪一部作品感兴趣，郭机选了《流浪地球》。

《流浪地球》是宁浩把版权卖给中影的，宁浩有点担心拍不好，对不起刘慈欣，中影来谈两次就卖了。等郭帆拍的时候，宁浩、路阳、饶晓志还去客串了一把。

那时我正在宁浩隔壁的另一家公司，跟曾经准备开发《球状闪电》项目的编剧团队接触过。院子里的人都在说刘慈欣的作品太难拍了。

有三大难点:

大刘文本冷硬，需要填塞很多情节

故事格局宏大，需要巨量资金做特效

编剧科技知识储备不够，需要四处聘请外脑。

然而郭帆硬是四处筹钱八面化缘拍出来了，口碑不错，虽然被世人戏称为小破球，到了第二部，故事、特效好到没多少人提“小破球2”这个了，而是尊称大名：流浪地球2。

原因就在于郭帆这个人很牛，他在2014年被中国电影局委派，跟宁浩、肖央、陈思诚、路阳一起去了好莱坞学习，让他们近距离观看一下工业化的制作流程，于是乎，郭帆这批人就有了非一般的眼界与成绩。

因为流浪地球票房口碑双成功，郭帆及制片团队为流浪地球2找到的后期、美术、道具团队很强，并了好几家工作室的总监级选手，外脑更多，包括中科院、天文台、航天局在内的顶级科研所工作人员，以及知乎、微博、B站，天文学、科技、社会学优秀创作者，都在为它群策群力。

从硬科学、软幻想、台本文学性、社会反馈现象等多个维度去构建剧本，才让它如此迷人，导演+编剧+外脑思考过程中产生的Word文档和草稿纸总字数，可能是剧本字数的干倍以上。

这是我依据身边事实推测的。

我在离开北京以前，也曾给某部未上映科幻电影打过杂，见过一大堆的设定资料，知道电影成片只是资料冰山的很小一角，但是我浅度参与的那一部，很多设定和建模工作是外国人做的，好像有工业光魔的参与。而郭帆这部《流浪地球2》，可能会催生许多个属于我国的“工业光魔”工作室。

乔治·卢卡斯拍完星球大战后，工业光魔得到了美国社会各界的广泛支持，几乎是要啥有啥，想了解科研成果和取数都可以，甚至是被大佬积极种草新技术。工业光魔把想象变为可能，引领了一些科研技术的壮大与迭代。

《流浪地球2》同样获得了类似的支持，譬如徐工机械，这家千亿级公司的技术已经力压三一重工了，机械产品品类最为齐全，给郭帆团队提供了全面支持。

但凡看过流浪地球2的人，都能感觉到郭帆驾驭了数支极其优秀、精益求精的团队，其创作难度与追求的精度不亚于国师张艺谋操办的那两届奥运会开幕式，让参与者跟观众都与有荣焉。我个人认为郭帆是老谋子另一个维度的任者。

连作品内核也是，《满江红》是对精忠报国思想的传颂，《流浪地球2》也镌刻着类似的精神钢印：“我们的人一定可以完成任务，不论虚实，不计存亡。

我国导演一直未实现对科幻作品的完美演绎，导致中国家长和儿童都未对科研产生足够浓厚的兴趣，近一半科研泰斗，都是父母忧国忧民定向培养出来的，另一部分是看课外书籍成长起来的，和为谋生计走上的这条路。

如今已进入长短视频时代，许多课外书籍失效了，真的很需要鸿篇巨作来共育栋梁。

郭帆拍出了我们国人认可的科幻电影，他在开场片头里放满了科学公式，就是一种寓意和自信。希望能成为中华少年儿童科研梦的启迪之作。

相控阵、洛希极限、太空电梯、群战无人机、数字生命卡、月球核聚变等技术名词的视觉冲击，全都是勾起旺盛好奇心的引子。

刘慈欣用硬科幻顶替了卫斯理（倪匡）的软科幻，让中外读者都沉迷在了他的逻辑链里，每一份版权都能吸纳巨量制作资金。郭帆把大刘的文字变成三维，动用大量外脑，补足了更多逻辑链，成片质量丝毫不逊色好莱坞大片，给予了中国人更多的文化自信与国际化视野，这份功德竟是不弱于刘慈欣的。

《流浪地球2》是中国电影真正工业化的标志。中国科幻导演后面要拍作品，可能都会向浪球2团队里的人请教了，一问技术，二要人脉，尽可能的出一些好作品，毕竟浪2定的基调太高了。

中影集团已经把《流浪地球3》和《微纪元》交给郭帆来攻克了，我觉得他是会不负众望的，这2部片子大概能耗费郭导6-8年时间，希望这段时间里能出一两个比肩刘慈欣的人物..不然，很难孕育出另一个郭帆。

以上内容转载来自即刻。