谈谈我对流浪地球2的观后感，这是开篇的一些随笔

【资料图】

2023年1月27日，我们一家三口进入五角场的万达电影院，观看《流浪地球2》。这是我女儿第一次看科幻电影，考虑到那曾经成为网络某些行为体吐槽《流浪地球2》主要攻击点的时长，尽管事前给出了“乖乖看电影，第二天奖励一个冰淇淋”的承诺，还是有点忐忑，做好了小家伙一旦多动症发作就闪电撤离避免干扰观影的准备。

但是，我们家大王，我们两口子为止骄傲的6岁小孩，整整一部《流浪地球2》，认认真真，目不转睛，心平气静，盯着imax大屏幕整整173分钟，一声不吭的把整部电影看了下来。回到家，在吃完奖励的冰淇淋要去睡觉之前，她认认真真的问了一个问题：地球，为什么要去流浪呀？虽然氦闪、太阳系、作为人类共同家园的地球、行星级发动机以及中国科幻这些概念的每一个要让六岁的小孩理解都是让人抓狂的，虽然最终这仍然是小朋友例行的睡前博弈（能拖一秒钟晚睡都是好的），但这一切足以让人感慨，好的电影作品，具有穿透不同年龄层，在精神层面提供震撼性教育的巨大威力。

看我微博的都知道，我和我老婆已经达成了“三刷”成就，25日，26日，27日，三天，三刷。我人生中的第一次。这一切当然必须归功于我最爱的老婆大人。那天，我只是略带惆怅的冲着7只猫主子住的密封阳台那瞥了一阵子，她就直接跑来问我：是不是想去看流浪地球2了？三天三刷，是我老婆主动提出的，得妻如此，夫复何求。一切荣耀归于太座，真心的。（又是一把狗粮，哈哈哈哈，就这样了哈）

说回正题，三刷《流浪地球2》，原因很简单，因为，这是一部中国电影产业的里程碑式的作品。好看，耐看，值得多看。一部好的电影作品，是经得起观众反复咀嚼和讨论的。个人认为，当下，对任何一部电影来说，都要经历两种类型的观看：第一种，是到现场，到影院，观看电影；第二种，是离开影院，进入分享的社交平台，以文字和视频的方式，对电影进行讨论，进行交流，以“云”的方式，以多种媒介方式，以共享感受的方式，再度进行“观看”。一部好的电影，在现场，要能给人以“值回票价”的感受，这是入门，如果能给人以“震撼”，那是进阶，如果能给人以“我去，这好的远远超出了预期”，那是优秀；在云端，要给人以“回味”的空间，要耐嚼，要能嚼出味道，要让人产生“再去看一遍”的冲动；这样，可以说这部电影是一部好的电影。（网络讨论要有内容，好了半天水字数说不出个所以然，或者电影里面有ABCD几个角色，讨论的都是ABC的各种优点，到了D就是没有拉胯，然后焦点又莫名的聚焦在D那，就属于典型的，可以讨论的讨论了，另说。）

对，再说一遍，《流浪地球2》是一部好电影，是中国电影产业的里程碑。所谓“好电影”，涉及“好”的标准；从电影来说，具有非常典型的双重属性：使用价值，和，价值。所谓的“使用价值”，是电影的内容，是电影内容给观影者带来的效用，体验，以及在此基础上为人类艺术宝库做出的贡献；所谓的“价值”，很直白，是票房，就是钱。因为众所周知的人类发展阶段的原因，电影发展是有不同轨道的，最理想的状态下，是“好的内容”，带来“好的价值”，叫好又叫座；最糟糕的状态，当然是“唯票房”，从赚取票房的角度，用一堆看上去很酷炫的光影，去消费好的题材，结果弄得一堆不伦不类，典型的代表，就是所谓“抗日神剧”，活生生就把“抗日战争”这个题材消费的七七八八。

请记住：电影，是一个国家的脸面

从整体上看，《流浪地球2》为中国式的硬核科幻电影打造一个可学习、可复制、可借鉴的模板。正如片中周先生的扮演者李雪健老师在一个视频中说的，电影，是一个国家的脸面。个人以为，这种脸面的含义，可以从如下三个方面理解：

第一，艺术化的方式展现一个国家的工业能力。电影是一个国家工业能力，尤其是精细化的高端产业能力的在艺术领域的体现。去现场看《流浪地球2》的，想必都会被开篇那个太空电梯的“一镜到底”给震撼到：梯次递进的具有明显蒸汽朋克风格的大型组件及其运行过程中的耦合锁定细节，流畅丝滑的运行节奏，磅礴激昂的BGM，张弛有度的镜头运用，恰到好处的台词设计，以扎扎实实的电影工业能力，向人们展示了9万公里高的太空电梯带来的惊人全貌。当然，拍这种挺费的，费钱、费时间，估计还比较费各路人员的头发，但钱，就应该这么用，就应该这么烧，就应该用在扎实的道具和效果，就应该用在幕后支撑的特效、音效以及各种后期制作团队上，这才是正向的电影产业花钱的正确方法。在近三个小时影片中，观众们看到了门框机器人、无人机、智能化自律机械、具有精细近景构型的行星级发动机、空间站、太空飞行器等等，所有这一切的一切，一如影片第一阶段“太空电梯危机”中，韩朵朵打出的那两拳，无论是一拳砸开隔离玻璃的狂飙突进，又或者是结束整段危机震傻一船憨憨的那一记无敌升龙拳，让初次踏入影院的观影者，如我，产生了一种“我去，这是我配看得到的中国科幻电影”的恍惚感。在那一刻，能够浮现出来与之对比的，是第一次看到《星球大战》卢卡斯宇宙银河帝国舰队与叛军攻击部队交战的感觉，是第一次看到《阿凡达》构建的异星世界生态的记忆，这是第一次让我这个影视行业的门外汉，也坚定的相信，中国已经有团队能够做出不输乃至超越好莱坞特效的硬核科幻电影。毫无疑问，这是中国科幻电影的里程碑，这是中国电影工业能力发展的里程碑，这是中国电影产业的里程碑。

第二，视觉化全景展示一个国家的文化底蕴。《流浪地球》这个IP最大的价值，是圈了一块地，在科幻作品里，提供了作为一个整体的国家文化底蕴展示的科幻舞台：用技术问题，中国思想，为关系人类前途和命运的问题，提供一个解决方案；这个方案有技术路线，可行，同时，展示中国的文化底蕴。《流浪地球1》是一个突破性的，《流浪地球2》则是一块里程碑：太阳要爆炸了，地球怎么办？《流浪地球2》给出了中国的选择，“坚持到底”，“大家一起走”。于是就有了方舟空间站坠落之后的展开，7个月的时间，中国一家，在月球和地球，各自完成了一次原型机的启动实验，证明了“移山计划”的可行性；没什么公平不公平的，这是作为人类共同体一员的责任。同样的，创作团队严格避免了朝着民族主义爽片的方向发展，去搞“中国吊打全世界”的戏码，而是在三个小时的所有时间内，都着力以合乎情理的方式（不违背生活常识）向大家展示人类共同体应对危机的各种努力，无论男女，不分国籍，无论肤色，一起努力，拯救地球，让人类拥有一个真正的更加美好的明天。这种文化底蕴，配合电影工业团队全方位的效果包装，在让人视觉、听觉震撼之余，还能持续思考，去感受那种无形但厚重的文化底蕴。所以，相当多的评论，无论中外，都会明确指出，《流浪地球》系列，不太可能出现在当下的好莱坞，不是技术问题，不是没钱，而是，没有那种足以支撑的底蕴，就像中国电影工业很难弄出一个保护哥谭的蝙蝠侠一样，再怎么包装，底蕴不搭，就各种不搭。

第三，全面丰富立体的展示人类共同体的精神内核。有质量的电影，人物的塑造，是一个至关重要的方面。《流浪地球2》的特点，是塑造了一群人，他们的共同特征是，面对威胁整个地球的生存危机，他们在各自岗位上，冲了上去，做了自己该做的事情，甚至，在最关键的时刻，比如，倒计时结束时，是一个普普通通的群演，按下了点火按钮。和一般的电影不同，《流浪地球2》始终存在一个“不出声”又“无处不在”的“观察者”，那就是人类创造出来又无法实现实质性控制的Moss。作为一场具体的电影，《流浪地球2》的成功之处，是从电影本身的叙事完整性出发，着力打造一个具有编年体史诗观感的整体性画面；所以人们看到的重点桥段，其实是一个连续性的重大历史事件的关键事件节点的横截面展现。在一个个鲜活的主要人物和角色之外，《流浪地球2》着力展现的作为一个共同体的人类，从上到下，各色人等，面对即将来临的危机，如何齐心协力，共同应对。这点，是《流浪地球2》做出的重要尝试，从效果看，对内容的高质量呈现有显著的提升；同时，风险，或者说，代价，就是无法被通常的商业电影评价标准所简单认可，普遍会认为，“内容太多”，“细节太多”，“没讲清楚”。从未来的实践看，《流浪地球2》应该成为重内容质量的高质量作品的标杆；侧重简单直接求一乐的娱乐片当然无需关注此类标准。