在后疫情时代第一个春节档，总蛋糕还不知道多大的情况下，两部片子其实都挺在意票房，但理由不同。

《球2》是因为其巨大的成本（7亿，据传后续追加到了11亿），导致其盈利线本来就高，大约需要超过30亿票房。

《满江红》则典型的是有对赌协议，导致有些人必须搞出一个远超盈利线的票房。

(资料图)

《球2》有前作加持和本身极过硬的素质，正常情况下大概率会复制四年前的成绩，春节档通吃。这个是《满江红》方面有些人所不能接受的，所以他们从多方面下功夫，搞了许多极限操作，而且必须快准狠，从难度上讲我觉得倒可以跟《球2》里的月球危机的人类极限操作有一拼。

当然，既然是狠劲的操作，哪可能不被觉察？不遭反噬？一来现在的观众不好糊弄了，二来《球2》还有近期《三体》作品引来的科幻迷观影潮，这个群体普遍年轻、脑子敏锐、战斗力强，网上掀起这波舆论的强度，恐怕是《满江红》方面始料未及的，毕竟《满江红》预想要“对付”的观众是那些会被一幅喜庆海报、几条土味标语、几个返利红包就被“骗”进电影院的群体。

中国电影以前也不是没有虚假宣传、水军、控评、偷票房、幽灵场，但我们这次为何如此较真？

1、时代不同了。流量捞金的资本狂欢已经退潮，还杵在沙滩上不肯退场的裸泳者就显得非常刺眼。

2、对手不同了。过去都是棉花糖互相挤挤就算了，现在棉花糖遇上了铁块，你还想硬挤？

3、我们对“低成本拍片、高成本宣发、利用垄断操纵市场、流量炒作变现圈钱”这套腐朽资本运作逻辑已经不想忍了。以前没得选，现在有了生态革新的希望，观众自然会往进步的方向靠拢。

人民日益增长的美好生活需要，

这句话，文艺工作者不应该好好品品吗？《满江红》不是国师导演的吗？国师导了几届成功的奥运会开闭幕式，导了国庆文艺表演，对我国新时代为人民服务总方针应该有比较深刻的认识才对啊。为什么这种需要是“日益增长”的，而不是因循守旧的？

因为人民都在不断的成长啊。