《三体》的影视化，再次让这部科幻小说被推到了风口浪尖。

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有人不承认它的价值，并且认为这只是一部被中国科幻迷捧上神坛的小说，它们甚至开始反串，问出一些奇怪的问题——《三体》可以比肩世界名著吗？

其实我可以正面回答这个问题，可以，《格列佛游记》这样浅显的儿童文学都是“名著”，《鲁滨逊漂流记》这样通俗的历险记都算“名著”，三体为什么不能是名著？

你要知道，全世界的“名著”，并没有你想象的那么高大上，有的小说之所以能够成为名著，并不是因为它的文学性、思想性有多高，而是因为它时间久、读者多、作者死得早、作者有个外国名字而已。

《三个火枪手》也是“世界名著”，然而这差不多是一部通俗武侠小说；《基督山伯爵》也是“世界名著”，然而这是一部“穷小子奇遇记”。

《傲慢与偏见》、《简爱》、《茶花女》、《呼啸山庄》...…甚至连《福尔摩斯探案集》也都号称名著，但读过的人扪心自问，这些和三流通俗文学又有什么太大区别？不是恋爱脑，就是矫情病，不是家庭伦理，就是悬疑猎奇文。

日本的川端康成拿过诺奖，他的什么《雪国》、《伊豆的舞女》真的算一流文学作品吗？真的好看吗？真的发人深省吗？

从文学性、思想性、艺术性来看，全世界有一多半的“名著”其实都很水……主要作用在于帮小孩子长见识，以便于他们将来写作文的时候瞎引用，以便于他们长大后作报告、吹牛逼的时候报菜名。

现代一大票所谓的“诺奖作品”，其实都是垃圾，要么是标新立异云里雾里不说人话装模作样，要么是专门满足白人的猎奇审美，刻画第三世界的神秘诡异黑暗落后野蛮……千篇一律，看吐了。

只谈科幻界，阿西莫夫的《基地》、《银河帝国》、《机器人》系列是全世界公认的“名著”，好看是好看，但还是更像是一部“猎奇文学”，人类文明都发展到随便穿梭银河系的地步了，结果还是在讲一个“星际罗马帝国”的兴衰？

而刘慈欣小说中，有很多超越前辈的东西，比如《三体》中对科技，对文明，对宇宙，对物理规则的思考；比如《球状闪电》中对宏电子的假想，比如《三体》中对高维空间的详细描绘，再比如“水滴”、“光粒”、“降维打击”……在他的世界里，文明之间的战争已经不是星舰对轰、激光导弹对射、更没有什么肉搏格斗，真正的武器已经是“物理法则”，不得不说，这是科幻小说这一题材的重大突破。

他对社会的思考则更加深刻，《三体》在一个熟读政治历史的人来看，非常真实，比被我们自己“脑补优化过的历史”还真实——文明和文明之间从来不是温情脉脉的，而是你死我活的，“高等文明亡我之心不死”，只是我们很多人不承认，我们总是把敌人想得太好。

刘慈欣的比喻都非常美妙，美妙到令人战栗——比如高等文明看低等文明都是虫子，虫子也未必就服输，技术发展到巅峰，能不能写出一首美妙的诗？宇宙的真相是什么？物理学是不是一桌子未曾动过的宴席？物理学是不是个冰清玉洁的处女？

刘慈欣对于科幻小说本身来说，就是一次大变革。

你要谈世界性的影响力，如今《三体》已经是全世界 科幻迷们都喜欢读的书，美国前总统甚至向刘慈欣索要过《三体2：黑暗森林》，国产电视剧《三体》在IMDb的评分也达到了8分。你觉得，西方普通的读者是更喜欢《三体》，还是更喜欢诺奖得主莫言的《蛙》？

如果《三体》在中国不能成为“名著”，那是中国文坛对于“名著”的定位有问题。

中国当今文坛，其实是被一群腐朽冬烘的旧文人老学究和他们的废物弟子掌控者，他们定义什么是“文学”，除了他们圈子里自嗨的“严肃文学”，其他什么都瞧不上，对待国内文学作品极为苛刻，对待中外文学作品又极为双标。

西方的“武侠小说”、“奇幻文学”、“童话故事”都能成“名著”，而当代中国科幻作家的优秀作品在他们看来又是“不登大雅之堂”的娱乐文化……

说难听点，当代中国很多“严肃文学”作家的作品，除了套路化的故弄玄虚专注下三路屎尿屁，根本就没有阅读的价值，论文学性思想性，不要说和刘慈欣比了，甚至连起点写网文乌贼都比不过。

我早些年说刘慈欣的想象力汪洋恣肆，文笔有着特殊的结构美，叙事抒情有托尔斯泰遗风，故事合理逻辑严谨……未来文学价值远超“全靠误会推动情节”的旧文人金庸，结果差点没被某些文学专业的朋友骂死。他们说，将来的《中国文学史》教材上，会有一页讲金庸，但绝不会有一行字讲刘慈欣……

那我只能说，那是你们“中国文学研究者”的问题，是你们“文学评论家”的问题，不是刘慈欣的问题，更不是《三体》的问题。