【本文来自《何赛飞怒批戏曲行业现状,钱花了戏没看到,问题出在了哪里?》评论区,标题为小编添加】
这事最让人难过的部分,是何赛飞那句声嘶力竭带着哭腔的“你们把我抓了去,我也要讲”。
(资料图片)
还有那句“我不知道这个平台说这样的话可能到时候又要被停了”
她泣不成声的样子,像极了《大宅门》里的杨九红想要夺回自己孩子的样子。
台上主持人一脸悲戚“我认识何赛飞评委二十年,我知道她的真性情”然后忍了又忍,欲言又止,想讲什么又讲不出来,或者是不能讲出来。
我就很好奇,是什么样的环境,让一个文艺从业人员仅仅因为怒斥行业现状而要冒着“你们把我抓了去”的风险,又是哪些因素,让主持人只能把一肚子话硬咽回去?
我们用三个月的时间学会了说话,却要用一生的时间去闭嘴,你们不觉得这太可悲了吗。
更令人恶心的是,还有一堆人问,她这么敢说话,背后是有谁在撑腰?
究竟是从什么时候开始,针对自己看不惯的事情,仗义执言出来说两句公道话,居然成了一件需要有人“在背后撑腰”才敢出来做的事?
你们可以去看看往期节目,何赛飞一直就这个脾气,她不是第一次怒斥行业现状了,她因为这个脾气早年也受到过排挤打击,根本用不着有人撑腰,她自己给自己撑腰。
我希望以后所有人说话的时候,都不需要有人撑腰,你越不敢说话,越不会有人来给你撑腰。
还有一点,为什么中国的文艺从业人员在谈及行业现状时,永远是一脸的悲戚和无耐?又或者是讥讽和痛切?唯独没有笑容?
我们似乎忘了一件事情,文艺的初衷,是给人带来快乐,所谓面包和马戏,说穿了不就是吃饱喝足图一乐吗?人们创造文艺,是为了从中取乐。可为什么我们的文艺从业者谈及行业时,永远是满怀愤懑和悲情的状态?
陈佩斯接受采访,谈及80年代跟着父亲去各地演出时说
我们去外地剧场演出,一看台下观众,底下的观众都不笑,都硬绷着脸憋笑,不是不想笑,是不敢笑,不知道该不该笑,我们问笑啊,怎么不笑啊,他们和我们说不笑是因为怕犯错误。
陈佩斯是在接受老友记采访的时候说这段话的,那时候他眼里是有泪光的,视频到处都是,你们可以自己去看。
赵本山接受采访,谈及小品时说
……就是要告诉大家,春晚小品它的最大的主题是快乐,乐是我们最大的主题,先不要寻找别的,你要寻找你通过这个作品表现了什么,那还要监狱干啥呢?那赶紧看小品啊,几天就好了,对不对?你那个作品教育不了人,就是我们365天都在教育的过程当中走过,就这一晚上你还教育他,有用吗?就让他快乐起来,快乐就是主题,没有别的。
赵本山接受采访的时候满脸的焦急和恳切,他说自己最受不了的就是那种要求教育人的节目,他说他为了教育人的这种节目,连脖子上的筋都绷出来了。
郭德纲接受采访,谈及相声时说
我就是个守坟的,相声还是先搞笑吧,相声要是不搞笑那就太搞笑了。
郭德纲接受这段采访的时候,脸上带着他谈及“主流相声演员”时特有的那种皮笑肉不笑。
他们,还有何赛飞,他们从事的行业门类不尽相同,他们的社会声誉也层次不齐,他们的专业水平也五花八门,但唯独有一个共同点——他们对行业都有不满,这种不满并非鸡毛蒜皮式的牢骚和抱怨,而是对行业现状结构性的不满,是一种长期压抑的愤懑。
有些人可能会把这种愤懑和不满称之为“魔怔”,但我觉得应该多问一句,魔怔的究竟是这些人,还是环境?
再多问一句,如果没有魔怔人去打出生存空间,去活出统战价值,那些理客中的体面先生们还能有立足之地吗?还有干岸可站吗?没人要求你们来帮忙,请你们不要扯后腿,就当日行一善了,好不好?
没有何赛飞们的情绪失控,没有陈佩斯们的谈笑怒骂,理客中们或许很快就会失去拥有情绪的权利,失去谈笑怒骂的资格。
题目说,戏曲的传承和转型需要哪些保障?在我看来这个问题完全是在蜻蜓点水,根本没有触及到实质,当然我也知道,要是触及实质,有些话可能就发不出来了,我也理解。
我只是认为,要想让戏曲的传承和转型有保障,乃至于要让文化产业繁荣起来,我们应该先解决一下没人撑腰就不敢说两句公道话的问题,这个问题不解决,都是空谈。
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