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其实后来纳入版图的省份，在古代故事或者武侠故事里出场都比较少，因为古代他们不是汉人活动核心区域，况且武侠小说也不是特别在乎地域，像异域关外这种地方都是武侠小说反派的来源地，关东这地方和其他边疆区域比，又没有太特殊的文化，结果就是武侠小说写猎奇，都会写西域和云贵，这些是神奇门派产生地，也就是因为整个东北纳入版图晚，主角起点很少设置在东北，又因为东北汉化迅速，写点猎奇或者反派，也同样不带东北，萨满文化毫无疑问没有云贵的巫蛊文化出名，西南巫蛊文化可以在明清志怪小说里就被当做神秘之地，那是源远流长。东北文化在武侠尴尬就在这里，相对于中原太异域，相对于异域又太中原，反清复明题材也不太可能在清朝基本盘发生，而且古代东北社会形态很复杂，各族杂居，写起来就很不方便，我发现不但武侠剧少，连皇帝微服私访戏，也很少关注东北，因为中原都是郡县制，编故事好编，关外是个什么样社会结构，编剧自己怕是也拿不准，所幸不写了，这类私访戏，皇帝也很少去西域云贵，台湾，很难想象皇帝去给牧民断案这种场景。其实部分武侠小说有长白山派这种设置，可惜知名武侠作家没采用过这种设定，加上长白山和天山一样，自然属性大过人文属性，一想长白山有个门派就非常不合理，加上也没人给这门派什么主角，也就慢慢没人用这门派。从历史上看，东北能发生传奇故事，也就是近代和明朝辽东，宋以前武侠小说都不愿意涉及如此久远时间，元清关东社会解构不好描写，只有明代辽东比较值得一些，而且史料也丰富，只可惜没人挖掘。关毛的李成梁传就讲了明末辽东不少事，其实是很好的素材，我甚至觉得鹊刀门就不该是武侠剧，而是辽东军的剧，才更有意思，赵本山演的角色，也许冒充辽东总兵会更有戏剧性。虽然东北涉及武侠剧不多，但是近代传奇剧，却少不了东北，近代东北本身就发生不少事，无论谍战剧，传奇剧还是抗日剧都少不了东北，我一直觉得如果我们有自己荒野大镖客，那肯定是闯关东，我们西域没有办法和美国一样，大量西部移民，但是关东确实和美国西部一样，大量移民和开发，而且年代相近，传奇故事不少，虽然古代东北故事题材不多，不过要是戏电视剧发生地的比拼，东北绝对是影视剧里最常见地区，加上东北文青多演员也多，书写自己家乡故事也非常多，从这个角度来说绝对值得羡慕，武侠小说西域和云贵多又怎么样，那都是些刻板印象，看多了真以为个个会练蛊虫，而东北题材影视剧那可都是东北人自己讲故事，密度比很多一线城市都多，你很少看到有人讲自己家乡江沪浙的故事，但是经常不断有人讲东北的故事，这点很值得羡慕，比如西安和洛阳古都之争，为了在唐朝题材里有点存在感，不断争论，而东北自带存在感，仅仅这一年东北题材剧就三四部，所以根本不用盯着武侠那点出场率，武侠出场多的地区还往往是刻板印象集中地，更何况武侠不露脸地区又很多，比如海南，比如台湾，尤其台湾，参与中国历史有点太晚了，除了鹿鼎记提到过台湾明郑，发生地还不在台湾，几乎不会有武侠小说提到它，更别说给这个地区搞什么门派，尽管上世纪那波新武侠浪潮里台湾是重要创作地区，但是这个地区本身在武侠小说里存在感是那种的弱，直到他们开始写所谓都市武侠以后，才把武侠故事搬到那里。赵本山这部剧确实开了思路，东北题材不见得只拍近代，古代也可以挖掘，只不过需要大量史料，明代辽东也不比近代东北盘踞势力少，确实也值得挖掘一下，东北这地方从唐以后存在感越来越强，所以真不愁东北在影视剧的存在感，以后东北故事估计会越来越多