“以前我没得选，现在我想做个好人”。

“对不起，我是警察”。

(相关资料图)

2002年上映的电影《无间道》风靡整个华语圈，这两句经典台词也被无数影迷津津乐道。

作为一个从小看着春晚长大的80后，看到这两句台词时，却总会想到陈佩斯与朱时茂的春晚小品。

在《警察与小偷》，小偷陈小二穿上了警装，过了早期恐慌阶段后，他比朱时茂饰演的警察更尽职尽责，甚至亲手抓捕了他正在实施犯罪的老板。

尤其在身份被警察拆穿后，他脸上的那种委屈、不甘与后悔，总会让人觉得，如果不是第一步踏错，陈小二也可以当一个好警察。

当年的小品为什么好看，是因为最优秀的人才，都在为春晚创作剧本。

几分钟的《警察与小偷》，展现出的是电影《无间道》最精彩的脚本，这种比电影还高度浓缩的作品，如何不会吊打如今靠网络段子合集搞出来的缝合怪。

而且，这些超级大牛们在编写剧本时，也敢于直击当年的社会痛点。

80年代，在返乡青年与城市秩序之间，陈佩斯携手朱时茂带来了《警察与小偷》，《姐夫与小舅子》，《羊肉串》、《吃面条》、《胡椒面》、《主角与配角》。

90年代，在广大农民面对城市文明冲击之下，赵本山携手范伟带来了《牛大叔提干》，《三鞭子》、《红高粱模特队》、《拜年》。

不同于如今的小品，只能通过“误会”来制造冲突，早年小品的冲突是真实且客观存在的。

80年代，社会上生态位都被朱时茂这样浓眉大眼的占据了，刚从农村返回城市的陈小二们自然成为了失业青年，有的小偷小摸，有的涉黄涉赌，有的无照经营，成为了社会的不稳定因素，也成为了被严打的对象，陈小二们为了生存与娱乐，又不得不与朱时茂们对着干。

90年代，县城企事业领导代表的范伟或者范伟身边人，对农村出身的赵老蔫有着天然的鄙视，而淳朴忠厚的赵老蔫为了能够带动身边的人富裕，又不得不捏着鼻子忍受这些城市刮来的歪风邪气，并与之作斗争。

人物之间巨大的鸿沟，认知上的差异，为故事情节的推进提供的不竭的动力，与时代同步的选题，也能够让观众们感同身受。

更重要的第二个维度，是当年那些优秀的编剧们，极度厌恶搞说教，而且水平极其高超，他们把想要表达的内容都藏在了故事情节当中，观众看完后，不知不觉中，就接受了教育。

就像如今罗翔老师塑造的“罪犯张三”，在那个青年犯罪率极高的80时代，陈佩斯创造了一系列在法律边缘疯狂作死的“陈小二”，那些丑化和夸张的行为与后果，在笑声中，阻止了很多青年误入歧途，降低了社会的犯罪率。

同样，赵本山范伟何庆魁的卖拐三部曲，在那个国家与跟邪教做斗争的年代，通过春晚向广大群众展现邪教一系列的精神控制手段，在谈笑中清除了邪教传播的土壤，保护广大民众的生命财产安全。

从“扯淡”到“忽悠”，早年的编剧们借助春晚将一个词赋予了立体式的定义，进而全国流行，而如今的编剧们，只知道把已经炒起来的网络热梗往剧本里面硬塞。

最后，也是最重要的，就像卓别林、周星驰那样，真正优秀的喜剧，都是用喜剧包住了悲剧的内核，使得早年的小品都是艺术品，可以久看不厌。

陈佩斯塑造的陈小二，是一个被主流社会排挤的配角，一直想要通过自己的努力融入主流社会，想要通过奋斗改变自己的生活，却在过程中不断碰壁，洋相辈出。

小时候看小品的时候，只会嘲笑和鄙视挤眉弄眼的陈小二，长大后，在一次次的注定没有结果的奋斗中，在一次次被一句话就打回原型的过程中，才明白小时候嘲笑的陈小二，却是长大后镜子中的影子。